干花

《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电(diàn )影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白(bái )摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游(yóu )石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则(zé )是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是(shì )见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成(chéng )为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎(shèn )太郎太阳族小说(shuō )的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可(kě )能是(shì )把罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的(de )原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电(diàn )影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来(lái )的虚无(wú )主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。　　除了以自身阴郁的黑白摄影对(duì )原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留(liú )着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常(cháng )发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一(yī )位神(shén )秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻(qīng )女孩身上，而男主角却几(jǐ )乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和(hé )生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充(chōng )满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚(gāng )欲建立起来的感情(qíng )联(lián )系在这个危(wēi )险和绝望(wàng )的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形(xíng )态的作品，有着强(qiáng )大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁(yù )的、冷(lěng )酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉(chén )重的压迫感的。筱田正浩对人在(zài )一种极端主义的处境中性与爱的歧化的(de )、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作(zuò )品既有政治和社会眼光的深度，并且似(sì )乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野(yě )的力度，他不像典型(xíng )的桃色片电影导演那样官能化地聚(jù )焦于身体摹写的原欲(yù )自身，也绝不是一位(wèi )禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学(xué )作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜(shèng )收(shōu )的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事(shì )上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。……